Conservar Património, n.º 9 , 2009, pp. 47-55

As cores de um painel do século XVI, da igreja matriz de Pavia (Mora, Évora), atribuído ao pintor Francisco João

Helena Pinheiro de Melo
Centro de Investigação em Ciência e Tecnologia das Artes (CITAR), Universidade Católica Portuguesa, R. Diogo Botelho, 1327, 4169-005 Porto, Portugal

António João Cruz
Departamento de Arte, Conservação e Restauro, Escola Superior de Tecnologia de Tomar, Instituto Politécnico de Tomar, Estrada da Serra, 2300-313 Tomar, Portugal, e Centro de Investigação em Ciência e Tecnologia das Artes (CITAR), Universidade Católica Portuguesa, R. Diogo Botelho, 1327, 4169-005 Porto, Portugal
ajcruz@netvisao.pt

Resumo

No âmbito de um estudo sobre os materiais e as técnicas do pintor eborense Francisco João (activo entre 1563 e 1595), foi analisado o painel central do retábulo-mor da igreja matriz de Pavia (Mora, Portugal), representando A Conversão de São Paulo a Caminho de Damasco, atribuído ao pintor. Tendo como objectivos a identificação dos materiais responsáveis pela cor e a caracterização do processo de execução pictórica e do manuseamento das tintas, a pintura foi examinada in situ, à vista desarmada e com o auxílio de uma lupa e recolheram-se nove amostras. Estas foram analisadas através de microscopia óptica, microscopia electrónica de varrimento com espectroscopia de raios X (SEM-EDX), espectroscopia de infravermelho com transformada de Fourier (FTIR) e cromatografia de camada fina de alta eficiência (HPTLC). Verificouse que, sobre uma preparação de gesso e cola animal, a pintura foi executada com branco de chumbo, amarelo de chumbo e estanho, ocre amarelo, mínio, ocre vermelho, vermelhão, azurite, verdigris ou resinato de cobre, negro de carvão e uma laca vermelha, não identificada. Na maior parte das amostras, foi observada a existência de dois ou três estratos de cor sobre a preparação, devendo-se essa sobreposição, de um modo geral, ao processo de modelação do pintor e não à sobreposição de motivos. Em cada estrato, a cor foi geralmente obtida pela mistura de um pigmento colorido com branco e, em dois casos, foi usado um pigmento puro. Apenas nos estratos de cor vermelha foram detectadas outras misturas, com maior número de materiais.

Palavras-chave

Pintura; Século XVI; Cor; Pigmentos; Misturas de pigmentos; Modelação das formas.

Idioma

Português

Material adicional

Figuras (296 KB)